Рецензия на фильм «Море стекла»: Курортный отдых вдовы превращается в мрачную греческую трагедию

В фильме "Море стекла" хватает греческих волн, омывающих уединенный пляж, хотя они и не отличаются особой экзотикой. Среди национального кинематографа, получившего международное признание за извращенные сюжеты и невозмутимый абсурдизм, третья полнометражная картина режиссера и сценариста Алексиса Алексиу выделяется своей суровой повествовательностью и искренней эмоциональной напряженностью. Здесь присутствует нечто большее, чем просто намек на классическую греческую трагедию, и фильм — современная история о дисфункциональных отношениях родителей и детей с нарастающими жестокими последствиями — воспринимает это серьезно. Однако в эти мрачные события также проникает дух феминистской независимости: Алексиу называет "Тельму и Луизу" среди своих вдохновителей, и хотя "Море стекла" никогда не бывает столь же воодушевляющим или шумным, в конечном итоге это трогательное исследование женской солидарности между поколениями.

Прошло 11 лет с момента выхода последней полнометражной картины Алексиу "Среда 04:45", стильного триллера в духе Майкла Манна, который, несмотря на свою сюжетную линию с обратным отсчетом, по-настоящему выделялся тяжелой атмосферой неоновых ночей и широко гастролировал по фестивальному миру после премьеры на Tribeca. "Море стекла", который недавно завершил показ вне конкурса на Эдинбургском кинофестивале, также отличается мрачными нео-нуарными отсылками, хотя его сценарий, написанный Алексиу в соавторстве с Афродити Николаиду, эффективно переплетается с бушующей семейной мелодрамой. Результаты завораживают, но при хронометраже в 130 минут фильм мог бы быть более сжатым: медленно разворачивающаяся завязка занимает слишком много времени, прежде чем перейти к захватывающему, высокооктановому портрету женской дружбы, лежащему в основе фильма.

Хотя здесь царит гнетущая атмосфера, которая является одной из главных привлекательных черт, "Море стекла" также служит отличной платформой для ветеранской актрисы Эвангелии Андреаки (которую недавно видели в греческой заявке на "Оскар" прошлого года "Аркадия"), которой приходится передавать большую часть предыстории своего персонажа через изнурительное молчание. В свои шестьдесят с небольшим Вангелио проводит дни, ухаживая за своим старым, прикованным к постели мужем, уделяя себе мало времени и внимания, кроме как праздному перелистыванию старых туристических путеводителей. Одна вводная сцена обрисовывает жизнь недооцененной, привязанной к рутине службы.

Когда старик умирает, ее оцепенелая реакция кажется застывшей между горем и облегчением, хотя ее два взрослых сына мало понимают ее эмоциональное состояние. Импульсивно Вангелио решает провести время наедине с собой, на своих условиях — бронирует отпуск не в сезон на прибрежном курорте на греческом острове Эвбея. Предположительно, летом переполненный отдыхающими, он холодный и уныло тихий, когда она прибывает, как и захудалый отель, в который она заселяется: отличное звуковое оформление, в частности, улавливает одинокие отголоски погоды и воды в этом зимнем лимбе. Тем не менее, ветхий настрой места соответствует настроению Вангелио. Здесь, наконец, есть место, где она может продуктивно ничего не делать.

Или это было бы так, если бы в отеле не назревала собственная драма угнетения и освобождения. 23-летняя Вики (Кристиана Мательска Тока) управляет заведением неблагодарно и почти в одиночку, при минимальной помощи со стороны владельца, ее грубого отца (Михалис Иатропулос). Отец — жестокий алкоголик, склонный бранить и даже нападать на дочь перед гостями, единственной из которых в настоящее время является Вангелио. Это втягивает ее в этот семейный кризис, хочет она того или нет; вскоре она формирует молчаливую связь с отчаянно замкнутой Вики, которая явно благодарна за материнскую фигуру, которой можно довериться. Женщины имеют мало голоса в этом сообществе затхлых, разочарованных мужчин, включая местных полицейских, которые являются лучшими друзьями ее отца.

Вики могла бы сбежать, но чувствует безусловное обязательство заботиться о человеке, который ее удерживает; Вангелио, узнав в страданиях молодой женщины что-то от жизни, которую она только что оставила позади, в свою очередь, чувствует себя обязанной помочь ей выбраться из этой ситуации. Свобода, когда она приходит, приходит насильственно, вызывая финальный акт, который захватывающе меняет темп, место действия и эмоциональный масштаб происходящего. Именно выдержанная, остро наблюдательная игра Андреаки и ее объединяющая связь с более молодой, более сдержанной партнершей по фильму удерживают все на своих местах, когда история набирает силу и серьезность последствий.

Библейское название, взятое из описания в Книге Откровения о пути на небеса, также метко передает эстетику фильма: оператор Симос Саркецис снимает в мягких, морозных синих, зеленых и коричневых тонах, напоминающих осколки стекла, выцветшие и скругленные временем и приливами. Фильм Алексиу кажется определяемым водой, поскольку персонажи все больше уходят в океан, а сверху надвигается штормовая погода. Здесь много боли, грязи и крови, которую предстоит смыть.